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[2020影音先锋最新资源站]有机主义室内设计【极多主义室内设计】

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现代建筑和有机建筑的在设计思想及风格上有哪些不同及其原因

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现代建筑和有机建筑的在设计思想及风格上有哪些不同及其原因

有机建筑是现代建筑运动中的一个派别, 代表人物是美国建筑师赖特。 这个流派认为每一种生物所具有的特殊外貌, 是它能够生存于世的内在因素决定的。 同样地每个建筑的形式、 它的构成, 以及与之有关的各种问题的解决, 都要依据各自的内在因素来思考, 力求合情合理。 这种思想的核心是“道法自然” , 就是要求依照大自然所启示的道理行事, 而不是模仿自然。 自然界是有机的, 因而取名为“有机建筑” 。 有机建筑主张设计每一个建筑, 都应该根据各自特有的客观条件, 形成一个理念, 把这个理念由内到外, 贯穿于建筑的每一个局部, 使每一个局部都互相关联, 成为整体不可分割的组成部分 。 他认为建筑之所以为建筑,其实质在于它的内部空间。 他倡导着眼于内部空间效果来进行设计, “有生于无” , 屋顶、 墙和门窗等实体都处于从属的地位, 应服从所设想的空间效果 。 这就打破了过去着眼于屋顶、 墙和门窗等实体进行设计的观念, 为建筑学开辟了新的境界。 有机建筑对待建筑的其他问题也有自己的见解。 这个流派主张建筑应与大自然和谐, 就像从大自然里生长出来似的; 并力图把室内空间向外伸展, 把大自然景色引进室内 。 相反, 城市里的建筑, 则采取对外屏蔽的手法,以阻隔喧嚣杂乱的外部环境, 力图在内部创造生动愉快的环境。 这个流派对待材料, 主张既要从工程角度, 又要从艺术角度理解各种材料不同的天性, 发挥每种材料的长处, 避开它的短处。 这个流派认为装饰不应该作为外加于建筑的东西而应该是建筑上生长出来的, 要像花从树上生长出来一样自然。 它主张力求简洁, 但不像某些流派那样, 认为装饰是罪恶。 这个流派对待传统建筑形式的态度是, 认为应当了解在过去时代条件下所以能形成传统的原因, 从中明白在当前条件下应该如何去做, 才是对待传统的正确态度, 而不是照搬现成的形式 。 这个流派认为机器是人的工具, 建筑形式应表现所用工具的特点, 有机建筑接受了浪漫主义建筑的某些积极面, 而抛弃了它的某些消极面。 赖特的流水别墅、 西塔里埃辛冬季营地 , 以及德国建筑师沙龙的柏林爱乐音乐厅都是有机建筑的实例。

现代建筑嘛给你个资料自己去看你看就知道了。百度上面的一些很不错。

http://baike.baidu.com/view/862001.htm

如何在家居设计中实现可持续发展

一、 极少主义室内设计的意义
  1.1极少主义室内设计符合人们普遍的视觉审美与心理
  极少主义室内设计最明显的特点就是追求简约的形式。人类无论从概念上还是心理上都比较能接受这种简单化和优化的,即最“简约”、“合理”的形式。这种“简约性”是如何在极少主义室内设计中得以具体贯彻和反映的呢?一是注重对“量”的简约,即删除室内设计中的一些不必要的成分或者改变其中部分内容,使其形成较为单一的规律形式。二是强调对“质”的简约,要求把室内设计中各部分、各个细节进行有机的统一。
  1.2极少主义室内设计适应现代人的生活与心理需求
  当今这个快速发展的时代,世界似乎展现快速、奔波的状态,生活在都市中的人们需要广阔的空间和精神压力的释放。而极少主义室内设计以简约的力量让人们挣脱了束缚,能够拥有一个可以安静思考、放松的场所,满足他们“向简约回归”的渴望,并且对于日益狭小的生存空间产生一种视觉安慰,对于日益复杂化、矛盾化的社会也能带来一种精神上的相对平衡。
  1.3极少主义室内设计有利于室内设计的可持续发展
  在极少主义室内设计理念中就强烈渗透着对可持续发展的追随。说到“可持续发展”,它的理念是人类总结以往发展经验教训的智慧结晶,一经提出,立刻对人类世界的思维观念、设计理念产生了巨大的影响。极少主义室内设计中的可持续发展思想不仅可以把设计对自然、人类、社会的伤害降低到最小限度,还有利于这一风格的延续甚至突破。
  二、 可持续发展理念的解析
  2.1强调需求与限制的协调性
  可持续发展包含着“需求”与“限制”两个基本内涵。这两个内涵是相互制约、协调的。首先,人类应该尽量做到满足“人类基本需求”以及在此基础上提高生活质量的愿望。但是,还必须对人类的这些需求和愿望通过技术手段加以适当调控,使其控制在生态可承受的范围之内,以期不对满足后代人的需要构成危害。
  2.2注重发展整体性
  可持续发展追求的是社会效益、经济效益、环境效益的兼顾与协调。这一点可以用一个式子来表示:社会平等的增加十有控制的经济增长+保持生态稳定=可持续发展。所以,要实现可持续发展,必须使资源、环境、社会等要素优化组合,经济、技术、文化各方面协调配合,从社会整体结构和功能出发,谋求总体的最佳发展。
  2.3提倡持续创新性
  可持续发展是一个动态的发展,对于不同的历史阶段、不同具体历史的人有着不同的内涵。因此,没有一个一劳永逸的方案可以解决自然资源有限性与人类需求发展无限性的矛盾,它实际上需要一个永远持续的过程。而人类创新能力的无限发展能够保证这一点。因此,可持续发展观提倡一种持续创新模式。
  三、极少主义室内设计中渗透的可持续发展思想
  3.1极少主义室内设计中的生态观
  极少主义室内空间无论是封闭空间还是开敞空间都渗透着绿色生态理念。极少主义室内封闭空间可以隔绝外界的一切纷乱,远离城市的污染与喧嚣,如噪声污染、色彩污染等,以获得清新、宁静、自然的气息。由于对待都市的冷漠和对原初生活的向往使得一些极少主义建筑与室内设计具有鲜明的“我向性”特征,它既然无力控制由经济主宰的城市,又不愿退隐乡村,只能力争给自己从都市中限定一处场所,继而封闭起来得以实现在理性模式中的生活本质的探寻不受都市的干扰或诱惑。
  3.2极少主义室内设计中的朴素观
  极少主义建筑与室内设计是反对浪费,设计节制的研究如何在紧缺的土地资源上,建立一个良性的人类生存空间是一个任重而道远的问题,也是室内设计可持续发展的一个重要内容。极少主义室内设计师对待材料公平和自由使用的态度以及对材料自身属性完美体现的执着态度,对舒缓生态压力,减少环境污染,节约能耗起到了促进作用。极少主义室内设计师在对自然材料的运用,尤其就地取材等做法,更加符合学极少主义室内设计中的可持续发展思想。
  3.3地域文化的注重
  W·C斯德沃特在((建筑教育:文化与环境在二十一世纪的主导地位》中大声疾呼设计师应该寻求具有文化特征和适应环境的建筑与室内设计时,极少主义建筑与室内设计无疑和可持续发展有了共同的交点。极少主义室内设计中体现了浓厚的地域文化,它不再是现代主义那种大一统的僵死的机能主义,而是一种融入了现代美学和不同地区文化的相互作用,尊重地方手工艺传统的新极少主义。极少主义室内设计中的大部分材料可重复、循环使用,以此来提高材料的利用率。
  四、总结
  现在极少主义室内设计的影响已经遍及世界各国的艺术和设计领域。尤其在室内设计这门独立学科中,现阶段的极少主义摆脱了曾经的单调、呆板、千篇一律,注入了许多新的思想内容,使其成为现代室内设计中的一大主流风格与思潮。那么,为了确保极少主义在室内设计领域中更加健康、稳定、持续地发展,世界各国的设计师们必须着重从以下四个方面对极少主义室内设计的理论和实践加以深入研究和创新:
  ①注重生态环境。极少主义室内设计必须遵守无污染、节能、循环、经济、适度设计等有利于维持自然生态平衡的室内生态设计原则,从而纠正和弥补以往各种风格流派设计中的种种错误与缺陷,以此来丰富极少主义室内设计的理论和实践体系。
  ②注重文化内涵。 极少主义室内设计中必须融入世界各地浓厚的地域文化和现代设计美学,努力挖掘出不同文化的内涵,使得设计作品提升到一个新的层次,并对极少主义的设计理念进行新诊释。
  ③注重科学技术。极少主义室内设计必须与科技的发展相适应。高科技能够给极少主义设计师们带来新技术和新材料,也能拓宽设计师的视野与思路,提供创作灵感,由此产生出许多新的设计方美便于极少主义风格的延续和发展。
  ④注重人性化设计。极少主义室内设计必须适当体现人性化设计思想,坚持以实现良好的功能为设计前提,满足人们日常生活需求及心理需要。在把握好共性的基础上,更加强调个性,绝不千篇一律,创作出新颖别致的设计。
  极少主义室内设计将以具有合理功能、简洁纯净的空间形式与自然相和谐、与地域文化相融合、与科技相适宜、与人性化设计相协调。在极端简约、单的表面形式背后蕴藏着无穷、丰富的设计内涵,使其沿着可持续发展的道路不断前进,为室内设计尤其是我国室内设计开拓出更加广阔而光明的前景。
  参考文献
  [1]《室内环境艺术的“简约”设计》,李波,南通纺织职业技术学院学报(综南昌大学硕士研究生学位论文绪论综合版),2002年,vol.2,No.4
  [2]《室内生态设计》,贾沁媛,天津大学,2001年4月1日,P1
  [3]《绿色设计·科技进步·文化发展—中国现代室内设计的可持续发展方向当议》,高金锁,新建筑,2000年06期
  [4]《可持续发展观念与可持续室内设计》,梁丽娜,高金锁,装饰,2003年02期

什么是室内设计的多元风格

今天,发达国家和发展中国家的设计师在对现代主义"只要技术不管人情"所造成的后果进行反思的同时,正寻求现代文明、传统思想和当地特有的文化相结合,努力冲破原有的"现代化"概念,创作出丰富多彩的设计作品。

  随着各种文化传统和现代文明的融合,文化发展的多元化已经成为世界范围的一个重要趋势,多元的文化也带来了现代设计观念和形式的多元化和多样化。本文就以多元的现代设计观念为基础,通过对现代主义设计观和表现特点的批判,探索现代室内设计风格及其表现手法。

  一、真实与虚假

  实用,是现代主义的准则,也是他们评价一个作品是否真实的重要标准。门是为了进出方便才真实,窗是为了采光透气才不显得虚假。"形式随从功能",现代主义认为只要功能好,形式就好,一个能完美地表达功能、结构的设计就是好的设计,就会被人们理解接受。因此,现代主义醉心于真实地体现内部空间构成的合理性、结构的逻辑性和材料的自然性。实际上,现代主义的真实就是纯粹功利或功能的真实反映,否则就是虚假的,甚至是罪恶。

  但是,仅仅真实地表现单纯的功能,不是设计真实观的全部内涵。现代科技的发展使人们物质生活得到了很大提高,而社会文化、人文精神也应是与其同步发展的。国外许多家庭的起居室虽然都装有空调的,但也配有壁炉,壁炉不再是为了取暖,壁炉已成为家庭的象征。因为它使人们想到温暖的炉边、可口的茶饭、安适的家庭,它真实地反映了人们的感受和向往。这种亲切的氛围、有趣的联想,一反过去单调贫乏的功能主义设计。所以曾昭奋说:"对现代主义来讲,某根柱子毫无意义,毫元价值,对后现代来讲,它却是探索和创造的产物。"

  实践告诉我们,设计除了基本功能之外,还有其他功能,诸如二次功能、三次功能,等等。拿一把坐椅为例,椅子坐起来应是舒适的,这是它的基本功能,但每个人在购买椅子时,就不会只考虑实用,还会注意款式的美观等等。如果是总统客厅里的坐具,那么还要考虑赋予其庄严、气魄,以及民族文化特色等其他因素了。

  霍莱因在奥地利旅行社的室内设计中,将具有基本功能的"有用的"东西和"无用的"装饰物组织在一起,"有用的"是办公、登记、售票柜台等,"无用的"是亭子,金属制成的棕榈树、金字塔、救生圈和翱翔的雄鹰等,这些东西渲染了人们对文明古国绚丽文化的记忆,引起了不同文化背景的客人的兴趣。霍莱因通过这些装饰把旅行社的功能及目的传播给了大众。

  所以,室内设计是包括了人的生理、心理、物质、精神等许多方面的综合性设计,其中有意义的装饰不仅反映了人们的审美需要和真实感受,而且折射出设计功能特定标准,又不可忽视艺术等其它功能的构成规律,克服现代主义对真实理解的局限性,从人的精神需求和历史、社会文化的角度,丰富和深化其内涵。

  二、纯粹与混杂

  "纯粹的形式--丑陋或美好--但要纯粹。"这是现代主义的诫条。但是,当今世界高速发展已使各种学科及流派相互渗透,技术与艺术高度结合,传统与现代趋于融合,现代主义纯粹的设计观念,不断地受到挑战和突破。

  当代世界文化具有一体化和多元化的双重性质。所谓一体化是指现存的各种文化子系统间相互扩散、渗透,经过社会生活的过滤,各自又融入了新的文化形态,生成了越来越多的人类共同文化意识和文化现象。所谓多元化,是指经过滤化了的各种文化传统在适应当代人类需要这一更高水准上,又保存了各自的文化特色,从而构成了一个多元的文化世界。这种双重性质引起了传统基因与现代元素的重新组合构成,产生了"混杂的形式"。

  从一个意义上来说,一种"纯粹的形式"并不是子虚乌有、从天而降的,它是各种事物、各种形式由量变到质变,交融、发展的产物。印度的观世音像传到中国,经过几个朝代的同化和演变,在唐代形成了中国的观世音像。而一位艺术家要通过不断的借鉴、广泛的汲取,创造出自己独特的风格。从另一个意义上说,各种"纯粹的形式"的混杂,其本身也是一种特有的形式。在图案如我国古建筑"金"字架下的装饰--垂鱼,在视觉传达设计中有各种不同元素的构成;电影中的蒙太奇则可以把不同时期、不同空间、不同秩序的镜头,按着导演所要表现的主题组合成一个有机的整体。现在许多建筑师和室内设计师就擅于把不同时代、地域、结构、尺寸、位置、材料、色彩、类型等形象片段糅合在一起,进行变异分割、提炼组合,以启发人们多种联想,满足多层次人们的各自需要。因此,设计师应允许抽象和传统的形式并存,并打破各自式样的连续性,使片段的内容相互冲突,创造混杂的无秩序,使之产生一种能量和兴奋。詹克斯说:"若能学会应用这种不一致的语言,似乎是很理想的折衷主义可供选择的文化所具有的天然产物。激进折衷主义运用所有交流手段的完整色谱--从隐喻到符号,从空间到形式。""在两相矛盾的极端之间调停。""我们需要所有可供应用的交流程式,而不限于一种、二种,""尤其是在搞室内设计时。"

  "混杂的形式"有着不同的组合方式。有时把不同时代、不同风格的东西放在一起;有的把同一时代、不同风格的东西组合起来;有的把不同民族、各不相同的东西混合在一起;有的把同一民族、新的旧的、各不相同的东西结合起来,等等。例如贝聿铭在北京香山饭店的设计中,以中国的影壁、牌楼、粉墙、灰砖、天井、方圆母题、民间磨砖对缝的工艺,以及云南的石头、东北和山东的卵石作为传统的设计元素,用非传统的组合传统构件,给人以现代中国传统室内装饰的种种联想。

  "混杂的形式"是相对于现代主义的"纯粹的形式"而言的,它不是囫囵吞枣地将各种形式"而言的,它不是囫囵吞枣地将各种形式任意拼凑,不是不含任何秩序的权宜变通、退化调和,也不是互不协调、缺乏整体感的杂乱。而是传统文化脉络与现代设计观念、方法的结合,是多样丰富的设计语言。正如动植物中,通过优良品种的混血、嫁接,产生出更优化的品种一样,"混杂的形式"是要求设计师以时代精神为立足点,不断地兼容并蓄、推陈出新,在设计中反映时代性、民族性与地方性。

  三、清晰与模糊

  沙利文说过:"自然界中的一切东西都具有一种形状,也就是说有一种形式,一种外部造型,于是就告诉我们,这是些什么,以及如何和别的东西区别开来。"他据此提出,要给予每个设计对象以适合的和永不错误的形式,这才是设计的目的。这固然可以清晰地表达某个单一的功能或含义,但却落入了程式单调的俗套,丧失了创造性的想象力。

  从空间上来说,现代主义追求空间的透明度和时空的感知,他们认为,空间"是由边界所抽象限定了的",是清晰明确的。但是,随着人们追求城市空间、建筑个体空间和建筑内部空间的连续发展,对于确定的,明晰而一目了然的空间逐渐感到单调乏味,而对于空间的不确定性兴趣渐浓。因此,含混、渗透、多元的模糊空间应运而生。从密斯·凡·德·罗的空间界面模糊,空间和环境空间分割得不清不楚的巴塞罗那世界博览会德国馆,黑川纪章对"灰"空间建筑文化的理论和实践,到波特曼的共享空间,室内设计已提高到了一个崭新的阶段。

  除了模糊空间之外,在设计的语义和符号上,模糊的表现手法也愈加受到现代设计师重视。这种模糊的表现表现手法主要的体现就是隐喻。所谓隐喻就是"把不同类的含义放在一起,使思想与身体的不同官能都满足。"通过隐喻使原来不同系统的事物或事件,在设计作品中经过观者的联想,使其形象地联结在一起,产生更广泛、更深刻的涵义。例如日本一家舞厅,它看上去既象个舞厅,又象个手术室,也象个配有紧急出口的飞机机舱--到那里去是为了娱乐,还是为了解剖自己,还是为了逃避现实?其含义似乎是含混的。或许不同的角度、不同的心情,会产生不同的感受,可谓见仁见智。但正是各种意义的叠加形成了室内环境深刻的综合效应。

  然而,这种效应并不是各部分意义简单相加而成的,它是由一些基本要素组合而成的结构系统,而且这些基本要素是按一定规范进行组合的。要素的意义不仅具有社会的约定性,而且具有构成的整体性。这些要素一旦离开了整体,也就失去了其意义和价值。因此,我们不能支离破碎、片面地分析要素和符号的意义,只有在整体意义中加以类比、联想,才能得到比较全面、完整的认识。例如,勒·柯布西耶的朗香教堂,我们可以通过一艘轮船、一双祈祷的双手、一顶修女的帽子、两个拥挤的人,感受到其他别的什么东西。而且,这些隐喻不是要把欣赏者带往超出它自身以外的意义中去,而恰恰是在其具有文化意味的形式之中,使这种具有审美意义的形式产生意境。

  模糊的手法还表现在把原来习以为常的形态尺度、材料组合、制作方法,以及风格等加以变异、混合、折衷,从而给人既熟悉又新颖的视觉效果。例如,上海金贸凯悦大酒店多处天棚应用中国江南窗花图案和瓦片为主题,融合了现代艺术装饰手法,制作了造型各异的透雕镂刻铜架装饰,给人以华丽而亲切的视觉效果。香港君悦大酒店大堂台阶两侧,设置了两个巨大的铜质香炉,配以灯光效果,使人觉得不同凡响。

  清晰与模糊的关系不是绝对的,是发展的,存在着时空上的转化。某一个时期清晰明确的形式,在另一个时期可能含糊不清;在某一地方模糊的概念,在另一个地方却一目了然。"从隐喻到落套,新颖词汇因经常使用而变成建筑标识了。"因此,在设计中我们要考虑到设计语言的复杂性、关联性、地方性、历史性,以及人们心理的和社会的因素。

  总之,所谓模糊的设计方法并不是设计者故弄玄虚,它不是盲目被动地,而是主动地、有意识地、有目的地挑选有意义的符号,清晰已知的信号,经过简化、变形等重新设计,并用新材料、新的施工方法或结构构造方法制造出来,作为传达新的整体意义的手段。
  四、简练与丰富

  路斯在《装饰与罪恶》中写道:"文化发展,与把装饰从功利主义的作品中摒除,是同义的。"现代主义抛弃了传统和任何装饰,追求除了功能还是功能的最简练的表现手法。"不考虑形式问题",但这种简练的构成就好似一种无出路的迷宫,创造了一种再也不能演进和更新的文化,导致了形式和内容上的贫乏,这里所谓的内容"就是它实际为之服务的社会目的"。

  现代主义之后,设计被重新纳入了对好几个世纪传统范围内创造出来的经验进行借鉴、利用和创造的演化过程。这种借鉴和继承包括了现代主义,但推翻了现代主义的教条与禁忌,融入了文脉、隐喻和装饰主义。设计观念的多元化带来了设计语言风格和语构手法的多样性,克服了单一而偏激的嗜好,出现了"丰富的设计",使原本千篇一律、死水一潭的设计领域产生了丰富的生机。例如,上海金贸凯悦大酒店的室内设计,其装饰手法主要融合了中国传统的装饰风格、Art Decoration风格和现代高科技艺术装饰三种艺术形式。身在其中,常常可以看到传统和现代的中国、法国、意大利等国的造型形式、装饰器具和材料工艺相互交融、耐人寻味,使人耳目一新。

  然而,简练与丰富是共存的,强调二者的联系是很重要的。从广义上来说,简练、洁净的设计形式是现代社会的特点和发展趋向,就连企图把现代主义一杆子打翻的后现代始作俑者詹克斯也说"激进的折衷主义也含特别简练这一范畴"。从狭义上来说,简练的形式具有丰富的包含性,丰富的词汇融合在简练之中。在室内设计中,我们可以采用传统、民族、地域或自然等元素加以简化、提炼,再用新的手法组织这些简练了的形式,构成具有意义的新形式。例如,上海金贸凯悦大酒店钢琴吧,仅用中国古代铠甲造型组成的墙面装饰、几尊中式铜马即渲染了室内设计文化主题。这种道具式象征的表现手法,使室内环境气氛以简练的笔墨生动地表现出来,起到事半功倍的效果。

  另外,母题重复,也是近来在室内设计中追求简练和丰富相统一的重要手法之一。

  简练与丰富这对范畴包含着两个方面的含义。一方面,现代设计要克服现代主义所造成的单调乏味、缺少人情味的弊端,追求丰富、多层次、多方位的表现;另一方面,丰富的表现并不是无意义的堆加、华而不实的滥用,而是经过提炼、消化而升华了的,符合时代精神的简练形象。

  结束语

  以上几组范畴,或者说是矛盾的对立面,不同几种不同的设计,而是一个设计观念或体系的不同侧面,我们不能、也无法分割它们之间的联系。在设计中我们既要否定现代主义片面反对传统和装饰的做法,又要反对忽视甚至损害使用功能的矫揉造作,我们要以"包容性"和"多元性"的观念代替"排他性"和"一元性",从诸多不同方向上来丰富室内设计的语言,把各种有益的东西有自己的土壤中消化吸收,使我们的设计思维有更大更广的弹性与空间。

室内设计风格和流派有哪些

装修风格具体有以下风种: 欧式风格 -----欧式古典风格 、巴洛克样式风格、洛可可样式风格、地中海式风格 、美式风格
中式风格-----新中式风格 、中式古典风格 日式风格 -----日式风格
现代风格 -----现代简约、现代前卫 后现代主义----新古典主义、雅致主义 目前很流行装修成地中海式风格, 地中海风格具有着独特的美学特点。
一般选择自然的柔和色彩,在组合设计上注意空间搭配,充分利用每一寸空间,集装饰与应用于一体,在组合搭配上避免琐碎,显得大方、自然,散发出的古老尊贵的田园气息和文化品位;其特有的罗马柱般的装饰线简洁明快,流露出古老的文明气息。在色彩运用上,常选择柔和高雅的浅色调,映射出它田园风格的本义。地中海风格多用有着古老历史的拱形状玻璃,采用柔和的光线,加之原木的家具,用现代工艺呈现出别有情趣的乡土格调。
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